郑炜
- 作品数：3 被引量：1H指数：1
- 供职机构：华中师范大学美术学院更多>>
- 相关领域：艺术更多>>
- 论绘画中抽象手法的表现意蕴被引量：1
- 2006年
- 抽象派绘画主张绘画应该向音乐学习,抛弃客观对象的形体、特征,走向纯表现的艺术。由康定斯基首创的“视觉音乐”展览的成功,标志着“抽象绘画”或者称“非具象”、“非客观”美术问世了,并形成一个波澜壮阔的影响世界长达几十年的美术思潮。通过对音乐发展和演变史的考查可以知道,绘画中的抽象手法相对于再现手法和传统表现手法是更高的一种表现形式。因为抽象画已经上升到了音乐的高度———纯表现艺术。
- 郑炜
- 唐代美术:走向成熟的审美文化
- 2007年
- 中国古典美术的发展大致可以说到了唐代,才真正摆脱了实用功利性的束缚,才真正完成了审美性的革命,成为纯粹审美的对象。无论是雕塑、绘画,还是工艺美术,都取得了超越前代的成就:一是宗教画出现了一代宗师吴道子;二是世俗人物画取得突破性进展;三是金碧山水画突现异彩;四是水墨山水画异军突起。唐代以后中国美术基本上没有脱离唐代美术的规范,继续沿着唐代审美性的道路发展。
- 郑炜林彬
- 关键词：中国美术审美价值
- 当代美术思潮札记
- 2008年
- 美术作品与美术思潮,从来就有一些让人难以理解的东西。康定斯基是因为他的谬误在他的时代留下了一个特别深的烙印;毕加索的立体主义理论发展在英国第二次工业革命之后,他的画面中的人物则以类似机器的形态出现,体现了那个时代人们是崇拜机器的;马缔斯则生活在再次回归原始的思潮时期,他认为没有比原始的形象更能打动人心的东西了。具象表现绘画是属于21世纪时代发展规律的必然产物,是绘画艺术不断求知创新的新能源、新动力!
- 郑炜
- 关键词：美术艺术思潮康定斯基古典主义
