姜海超
- 作品数：15 被引量：7H指数：1
- 供职机构：三亚学院更多>>
- 相关领域：艺术文化科学农业科学经济管理更多>>
- 关于吉林省国有林区可持续发展研究被引量：2
- 2001年
- 本文运用可持续发展理论 。
- 王海张玉岩蒋敏元马文学王方求姜海超程竹
- 关键词：国有林区可持续发展天然林保护工程
- 小提琴演奏的艺术魅力与演奏方法思考
- 2021年
- 小提琴是一种深受国内外人民青睐的西洋乐器,演奏者在演奏的过程中,可以通过自身的技巧和情感的投入,能够花费较少的力气演奏出表演者想要抒发的情感,这样能够充分地展现出小提琴演奏的艺术魅力。而演奏艺术魅力的展现与演奏方法存在直接的关系,由此看来,想要更好地展现小提琴演奏的艺术魅力,需要对小提琴的演奏方法继续深入的思考。本篇文章主要分析了小提琴演奏的艺术魅力,并且分析了小提琴的演奏方法。
- 姜海超
- 关键词：小提琴演奏艺术魅力演奏方法
- 高校音乐理论课如何适应地方高校转型发展探析
- 2019年
- 在高校转型发展中,为适应素质教育的要求,对相关的课程也提出了相应的变革要求,其中高校音乐理论课虽然不是主流文化课程,但音乐能够熏陶学生的心灵,带给学生美感享受,是素质教育下德智体美劳同步发展的必要环节。音乐理论课应正视教育的不足,跟随高校转型发展展开课程的创新思考,结合高校的发展方向,在基础理论课程上补充不足,提高教学质量。
- 姜海超
- 关键词：高校音乐理论课地方高校
- “音地关系”语境下海南地区跨界族群民歌比较研究(下)
- 2021年
- 四、跨界族群民歌的碰撞与借鉴(一)音乐风格相互碰撞前已所述,海南疍家人是粤语+海南白话混合,黎族则有自己的语言——黎语,黎语属汉藏语系壮侗语族黎语支。由于长期与汉族交往,不少黎族人也能兼说汉语,过去黎族没有本民族文字,多使用汉字,1957年创制了以拉丁字母为基础的黎文。语言是音乐表达的基础和主要元素,是体现民歌风格的主要载体。根据语言社会学理论,早年海南隶属于广东管辖,语言习惯、生活习俗受其影响。海南疍家"水上民歌"传承了"粤地基因",语言极富地域特色。
- 郭建民姜海超
- 关键词：语言社会学壮侗语族民歌风格黎语音乐表达汉藏语系
- 中国音乐文化与西方弦乐的碰撞与融合
- 2016年
- 中华文化在世界上具有深远影响,其中,音乐文化分枝更以其独特的表现形式和其无国界的特性屹立于世界文化之林。中国的音乐文化最早可以追溯到七千多年前的黄帝时代,自那时起中国音乐有文献可考,而西方弦乐传入则是从十六世纪晚期即中国明朝,利玛窦东游给中国带来西洋乐队开始,知道十九世纪末中国门户开放,西方音乐乐器传入中国,完成了中国音乐与西方弦乐的完美碰撞与深度融合。
- 姜海超
- 关键词：中国音乐文化碰撞
- “音地关系”语境下海南地区跨界族群民歌比较研究被引量：1
- 2021年
- 一、跨界族群民歌的历史背景黎族与疍民是海南具有代表性的两个族群,从文化属性看,黎疍都具有陆海双重文化属性。从族系属性看,一个"以海为生",另一个则"以山为居",一个汉族,另一个少数民族,属于跨界族群。历史上的疍家与黎族接触频繁,感情深厚,虽然语言不同,但她们用民歌互通信息,交流感情,独特的"对话"方式,构成了跨界族群民歌的互溶互补,形成了黎疍民歌文化的多元特质。疍家水上民歌,俗称疍歌,与广东咸水歌一脉相承。
- 郭建民姜海超
- 关键词：文化属性黎族民歌文化历史背景
- 浅谈小提琴演奏中音色的驾驭与把握被引量：1
- 2021年
- 随着社会文化的迅速发展,我国艺术领域各人士对小提琴演奏艺术表现出极大的喜爱和支持。在小提琴演奏中,有关于音色的驾驭与把握问题受到越来越多艺术人士的关注。表演者一定要加强对音色的驾驭与把握,以便更好地提升小提琴演奏的效果。
- 姜海超
- 关键词：小提琴演奏音色
- 现代管弦乐与传统管弦乐配器之比较研究
- 2018年
- 配器作为作曲的四大要素之一,在音乐创作方面发挥着非常积极的作用。随着现代配器技术的不断发展与进步,各类乐器也层出不穷,导致现阶段的各类乐器组合也具有着阶段性以及时代性特点。各类乐器的层出不穷,在促进现代音乐事业发展的同时,也为传统音乐发展指明了一个新的方向。管弦乐器作为配器的重要组成部分,在其发展的过程中,现代管弦乐器与传统管弦乐器也有着明显的区别。基于此,本文对现代管弦乐与传统管弦乐配器进行了比较研究。
- 姜海超
- 对于京君《图画展览会》管弦乐版本的配器研究被引量：1
- 2018年
- 穆索尔斯基创作的钢琴组曲《图画展览会》因其独特的艺术魅力引来数位学者对其做不同形式的编配处理,其中最为著名的是拉威尔的编配版本。但是本人最为醉心的是于京君对《图画展览会》所做的乐队处理,其多样丰富的配器也随之成为20世纪经典的配器文献。本人将在本文中对此作品的艺术特征做进一步分析研究。
- 姜海超
- 关键词：《图画展览会》
- 《春之祭》演奏技法中的泛音运用
- 2008年
- 斯特拉文斯基是20世纪音乐史上最具影响力的作曲家之一,他的创作集俄罗斯古典音乐文化与西欧音乐文化于一身,形成了自己独具特色的音乐风格。《春之祭》是斯特拉文斯基的第三部芭蕾舞剧,这部作品在调性、和声、节奏等诸多方面做了大胆的尝试。本文通过对这部作品中弦乐器泛音奏法的分析,来揭示斯特拉文斯基在乐队弦乐演奏技法上所做的革命性的突破。
- 姜海超
- 关键词：《春之祭》斯特拉文斯基
