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王婷

作品数:13 被引量:13H指数:2
供职机构:西北大学文学院更多>>
发文基金:国家社会科学基金更多>>
相关领域:艺术文化科学文学更多>>

文献类型

  • 12篇中文期刊文章

领域

  • 9篇艺术
  • 3篇文化科学
  • 1篇文学

主题

  • 8篇电影
  • 2篇电影发展
  • 2篇叙事
  • 2篇社会
  • 1篇导演
  • 1篇电视金鹰奖
  • 1篇电影创作
  • 1篇电影批评
  • 1篇电影评论
  • 1篇电影行业
  • 1篇迭代
  • 1篇蓄势
  • 1篇叙事特色
  • 1篇悬置
  • 1篇学术
  • 1篇学术视野
  • 1篇延宕
  • 1篇影评
  • 1篇语言
  • 1篇语言风格

机构

  • 12篇西北大学
  • 3篇北京电影学院
  • 3篇中国传媒大学
  • 1篇太原师范学院
  • 1篇中国艺术研究...
  • 1篇吕梁学院

作者

  • 12篇王婷
  • 1篇薛晋文
  • 1篇丁亚平

传媒

  • 2篇电影艺术
  • 2篇现代传播(中...
  • 1篇中国电视
  • 1篇当代电影
  • 1篇上海师范大学...
  • 1篇四川戏剧
  • 1篇中国文艺评论
  • 1篇新丝路(下旬...
  • 1篇艺术传播研究
  • 1篇视听理论与实...

年份

  • 4篇2024
  • 3篇2023
  • 4篇2022
  • 1篇2015
13 条 记 录,以下是 1-10
排序方式:
主体性的建构:中国电视金鹰奖“最佳导演奖”层级系统
2023年
作为中国电视金鹰奖单项奖中的重要组成部分,最佳导演奖以其主体的复杂性构造与主体性建构而为大众瞩目。自1997年设立以来,其评选体现出与主流意识、大众文化、时代温度的紧密联系。最佳导演奖主要涵盖电视剧、电视文艺片和电视美术片三个类别,获奖的导演群体在创作观念、导演风格、美学思维的层级系统上表现出共通性与独特性,引导和推动了中国电视的创新与发展。
王婷
关键词:金鹰奖主体性
中国早期电影与儒家的感觉结构被引量:2
2022年
被赋予了主体性的感觉结构,体现为一种现在时态的在场。中国早期电影“情”满四溢,电影创作中的无意识性呈现出儒家的感觉结构的内在张力。从《古井重波记》《玉梨魂》到《银汉双星》《啼笑因缘》,再到《小城之春》,情教观的影响无处不在。儒家的感觉结构随着社会观念和大众情绪的变化也在发生着改变。从中国早期电影创作不难看到隐形的情教观念的贯穿痕迹,这一儒家的感觉结构并非静止不变或面对现代性的冲击毫无招架之力,而是在历史的经验中不断溶解,进而变换为新的姿态。
丁亚平王婷
关键词:中国早期电影情教观儒家复数形式延宕
费穆电影及其剧作抒情结构研究——以费穆电影《小城之春》为例被引量:1
2023年
在中国早期电影的序列里,费穆是尤为特别的一位,他的电影作品不似时代主流声音般洪亮,而以一种缓缓的、清新的、人情的味道沁进观众的心里,诉说着属于那个时代的抒情中国。《小城之春》作为费穆作品的集大成者,通过剧作的三重意义形构了影片的抒情结构,描绘了抒情中国的模样。费穆的抒情叙事作为一种难以归类的现代性经验,拓展了中国早期电影的美学边界。
王婷薛晋文
关键词:《小城之春》抒情结构
时间的脚注:2023年中国电影创作分析被引量:1
2024年
2023年中国电影创作丰富多样,展现了什么是好电影,什么是时代精神,具有重要的别类节点意义。以“真实”取材的话题影片、以改编为配方的影片、类型混合的悬疑犯罪片、探索作者表达的影片共同构筑了2023年度的电影创作格局,显示出多重的电影创作特点。2023年的中国电影创作,其成就和经验融入快速发展的景象之中,且生发出的新的电影经验和“认同”面向,凸显出了愈加明确的文化自觉。
丁亚平王婷
《社会日报》里的“电影漫画”专栏与视觉现代性
2024年
《社会日报》中的“电影漫画”专栏是早期第一个关于电影与漫画“合流”的报刊专栏。它以漫画为基本形式,电影人物为主要绘制内容,显示出一种较独立的现代性观看。从形式上来看,它在视觉性的意义上编织出“花边”的造型,在图像与文字的互相补充、说明和印证中折射出市民阶层的趣味。就性质而言,它是小报里的电影花边新闻的视觉变体,经由放大的眼睛通向公共空间里的明星私隐与商品美学,在夸张的观看中呈现出“花边”的性别造型与视觉现代性。
王婷
交互性神话、公共修辞与悬置的主体——作为一种社会历史实践的弹幕电影被引量:6
2022年
弹幕电影从新媒介属性的维度,为电影的形态提供了一种可参考和拆解的样本。交互性在多个层面形塑了弹幕电影,直接改写了观众与电影之间的关系,消解了传统电影观看中的主导结构。这样具身的主动性以至狂欢,体现出参与性的欲望,指向一种公共性的修辞。观众既是原初电影文本的破坏者,又是信息的制造者,还是弹幕电影的观看者和消费者,被唤醒的主体性在媒介迷狂中走向悬置。将弹幕电影看作一种社会历史实践,在更广阔的视角中,更清晰地就其意义问题展开讨论,不无重要价值。
王婷
关键词:媒介变革交互性悬置
新时代中国电影基本格局纵论——基于对2021年中国电影发展的分析被引量:1
2022年
新时代中国电影在一种流动的话语结构中寻绎从电影大国走向电影强国的路径。声势嘹亮的主题电影创作,对奠基式的历史和具身性的人与事进行现时化的银幕复刻,在诗与史的变奏中用影像书写关于中国的故事,类型电影及其新模样,年轻一代和女性导演创作,文艺片实验性的处理,在制造新的电影结构的同时也为观众带来新的观看视角和想象空间,丰富了中国电影的图谱。中国电影批评在整体上以时代性、公共性与参与性为主,在展现批评的限度与舆论场域的治理要求的同时形构了新时代的电影舆论场域的特质。
丁亚平丁亚平
关键词:电影创作电影批评情感叙事
执著的风致:在电影的表达与存在之间——2022年中国电影发展总论被引量:1
2023年
2022年中国电影的总体发展呈现出一种执著的风致,在电影的表达与存在之间映寓着新的变化和独特的经验。党的二十大的胜利召开为电影强国新征程指明了未来发展的新方向。利好政策的相继出台驱动电影行业逐渐复苏,档期电影呼应电影市场结构的调整,反映出中国电影观众的审美包容性和电影业的活力。在电影创作上,更加丰富的类型现身银幕,涉及的题材多样,出现了一批精品电影。各类电影节展、电影短片季等实践活动陆续举办,相关的学术研究动态风景也渐趋开阔,呈现出独特的学术视野。对当下中国电影发展进行观察、展望和认识,可以推动影坛在反思中取得进一步的成果,强化电影“中国经验”的自觉。
丁亚平王婷
关键词:电影行业学术视野
耳朵何以叫醒:播客复兴的技术逻辑、情感召唤与听觉共同体
2024年
作为具有创造性特征的媒介,播客是一种正在形成的新的表达方式、新的意义生成方式和新的人际关系构建方式。它的复兴宣示了耳朵的叫醒及听觉的张扬,提醒了对视觉霸权的抵抗,显示出协商加速的意义,映照着私密性的情感经验,构筑了听觉共同体。在听觉的张扬之后,播客的商业化潮流呈现出“大众化”的想望,反映了窄播与大众之间的调音辩证法。
王婷
关键词:播客共同体
管窥贾平凹小说的叙事特色与语言风格被引量:1
2015年
贾平凹长篇小说的成功与炉火纯真的叙事特色有着天然的联系。贾平凹早期的长篇小说有着较强的故事性,后期他的小说的叙事风格发生了较大的变化,小说中的故事性被日益淡化。叙事中他惯常使用的商洛方言土语与文言典故,使得古典和现代汉语语言较好地结合,形成极为个性化的语言风格。
王婷
关键词:叙事特色语言风格
共2页<12>
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