马骏
- 作品数：10 被引量：0H指数：0
- 供职机构：中国戏曲学院音乐系更多>>
- 相关领域：艺术历史地理更多>>
- 谈评剧男腔在《金沙江畔》中的发展
- 2010年
- 评剧《金沙江畔》是根据陈靖同名小说改编，由中国评剧院于上世纪50年代为国庆十周年而排演的献礼剧目。该剧集中了当时评剧一团、二团的精英：新凤霞、小白玉霜、魏荣元、马泰、张德福，所以曾有五大流派、十大名角演绎《金沙江畔》之称。翻阅评剧演出史可以看出，这是五大流派创始人唯一的一次合作。
- 马骏
- 关键词：金沙江评剧小说改编新凤霞白玉霜流派
- 京剧现代戏配器创作研究
- 2015年
- 京剧现代戏配器在1966—1976这10年里，经过多位音乐专家的共同努力，无论从乐队编制到音乐及唱腔的编配上，都有了飞跃式的提高。在配器方面，虽然有些地方并不是完美无缺，但是它却呈现出京剧现代戏的音乐及唱腔的编配方式和方法，给后人留下了大量珍贵的板腔体编配经验，使之成为我们学习板腔体配器的模板。通过研究京剧现代戏的配器并结合自身在当今的实际创作，总结出以下几点供同行们参考，就教于方家。
- 马骏
- 关键词：京剧现代戏配器乐队编制板腔体编配唱腔
- 评剧《祝福》音乐创作谈
- 2022年
- 评剧《祝福》改编自鲁迅先生的同名小说,经过中国评剧院的精心创排和打磨,于2021年12月31日在全国地方戏演出中心成功首演并取得热烈反响。该剧故事凝练,思想内涵丰富,其创排除保持本剧种特点之外,也为新(凤霞)派艺术的传承与发展添柴加薪。下面我从创作者的角度,就评剧《祝福》的音乐创作谈几点感受。“以歌舞演故事”的戏曲艺术,唱腔音乐在剧目的创作中尤为重要,这就对戏曲音乐的创作提出了更高的要求。在当代戏剧的创作中包含了多种音乐创作元素,如唱腔音乐类型、舞蹈音乐类型、背景音乐类型、对白音乐类型等。
- 马骏
- 关键词：音乐创作唱腔音乐戏曲音乐舞蹈音乐《祝福》评剧
- 论魏派唱腔艺术
- 2010年
- 魏派是评剧唱腔中一个重要的,且颇具代表性的流派。它的形成标志着评剧从此告别了行当不全,并且男腔方面不足的阶段,标志着评剧发展进入了一个新的时期。评剧表演艺术家魏荣元作为魏派唱腔艺术的创始人,对评剧发展及评剧花脸的贡献不可忽视。从魏派唱腔的形成、发展、特点等角度,辅以对一些唱腔谱例的分析,谈一下魏派唱腔艺术的特点及成就。
- 马骏
- 关键词：花脸评剧唱腔
- 清末京剧花脸唱腔研究——以何桂山、穆凤山为代表
- 2021年
- 清代末年是京剧形成的重要时期,这一时期涌现了许多艺人,为京剧的形成和发展做了重要的贡献。以"老生前三杰"(程长庚、余三胜、张二奎)为代表的第一代京剧艺人的出现,标志着京剧时代的到来。其后以"四大名旦"为代表的旦行艺术家的崛起,为京剧的发展注入了新的生命力。但在整个京剧发展的历史中,我们往往忽略对早期京剧唱腔的研究,而这又是京剧研究的重点和难点。
- 马骏
- 关键词：四大名旦京剧唱腔张二奎旦行
- 金秀山、裘桂仙唱腔之继承与创新
- 2022年
- 金秀山和裘桂仙是对京剧花脸行当影响深远的两位艺术家,是花脸金派和裘派的创始人,对京剧净行尤其是铜锤艺术的成熟和发展可以说是厥功至伟。金秀山和裘桂仙的唱腔都是在何桂山、穆凤山的影响下形成发展起来的,且自成一格。本文通过文献记载和京剧老唱片等相关资料对金秀山和裘桂仙的唱腔进行对比分析,研究他们早期唱腔的异同之处,以求对京剧花脸唱腔的继承和发展做一些探讨。
- 马骏
- 关键词：净行
- 论琵琶演奏技术在评剧音乐中的运用
- 2022年
- 琵琶作为我国民族乐器,是最具表现力的弹拨乐器之一。在评剧音乐中,琵琶是不可或缺的主奏乐器,该乐器的演奏技术主要可分为“右手技术”和“左手技术”两大类。右手技术是轮指、弹挑、扫弦、摇指等技术,左手技术是推弦、拉弦、揉弦、滑音、双音及和弦等技术,具有丰富的演奏技巧,个性鲜明。本文通过评剧音乐中琵琶的演奏技术运用,探讨琵琶本身独特的演奏方式和特点。
- 马骏
- 关键词：演奏技术评剧音乐情感表达
- 浅谈现代京剧创新板式
- 2010年
- 现代京剧的成功与其唱腔、板式的改革不无关系。在音乐上吸收外来音调,在板式上对本剧种其他板式进行借鉴和移植,是现代京剧的突出特点。
- 马骏
- 关键词：现代京剧
- 评剧乐队的形成与发展
- 2022年
- 评剧具有百年的发展历史,是中国300多个戏曲剧种中比较年轻,也是发展速度较快的剧种。从早期的"蹦蹦戏"开始,评剧经过短短几十年便发展成具有广泛影响力的剧种之一,专业剧团遍布中国北方大部分省市,是深受老百姓喜爱的地方戏曲剧种。随着评剧的快速发展及壮大,评剧乐队从早期的"单弦嘣"①发展成现在规模较大的乐队,乐队伴奏形式及乐队编制也呈多种形式发展。
- 马骏
- 关键词：专业剧团戏曲剧种评剧乐队编制乐队伴奏
- 相同的作曲手法与不同的音乐形象——试谈《祥子与虎妞》和《山花》在音乐形象上的差异
- 2009年
- 近期，笔者翻阅了中国评剧院2000年排演的《祥子与虎妞》、1998年排演的《山花》两个剧目的唱腔音乐与配器谱，在分析中发现：这两出戏有着极为相似的作曲手法，又有着极为不同的音乐形象。两出戏从作曲家到主演均没有变化，且创作间隔很短，到底是什么原因使得两者的音乐形象有如此大的不同呢？带着这样一个疑问，我请教了这两出戏的唱腔音乐主创黄平老师和刘文田老师。
- 马骏
- 关键词：音乐形象作曲手法唱腔音乐作曲家排演老师
