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樊启鹏

作品数:43 被引量:120H指数:6
供职机构:北京师范大学艺术与传媒学院更多>>
发文基金:国家社会科学基金中央高校基本科研业务费专项资金更多>>
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文献类型

  • 39篇期刊文章
  • 2篇学位论文
  • 1篇会议论文

领域

  • 42篇艺术

主题

  • 25篇纪录片
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  • 8篇纪录电影
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机构

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  • 1篇北京师范大学...
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作者

  • 42篇樊启鹏
  • 4篇张同道
  • 3篇李瑞华
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  • 1篇刘忠波
  • 1篇刘兰
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  • 1篇李瑞华
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  • 1篇张欣
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  • 1篇赵嘉慧
  • 1篇马秋晨

传媒

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年份

  • 3篇2022
  • 4篇2021
  • 3篇2020
  • 2篇2019
  • 3篇2018
  • 3篇2017
  • 6篇2016
  • 2篇2015
  • 2篇2014
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  • 1篇2011
  • 1篇2010
  • 2篇2009
  • 1篇2008
  • 2篇2007
  • 1篇2004
  • 3篇2002
43 条 记 录,以下是 1-10
排序方式:
纪录片《我不是个笨小孩》导演访谈录
2021年
《我不是笨小孩》是一部长时间观察阅读障碍儿童成长的纪录片。通过对三个阅读障碍儿童家庭长达三年的系统性追踪跟拍,该片真实而深入地反映了他们的生存困境和成长变化,以及家长、教师和孩子们的不懈努力。因此,《我不是笨小孩》也是一部关于教育,关于爱的启示录。在本次采访中,李瑞华与樊启鹏两位导演分享了《我不是笨小孩》的创作经历、观念和方法,并谈及了纪录片创作者所追求的社会价值等一系列问题。
李瑞华樊启鹏刘忠波
关键词:纪录片创作访谈录
2019年中国纪录片产业观察被引量:5
2020年
2019年中国纪录片生产总值和生产投入分别增长3.3%和9.4%。全年纪录电影总票房将近1.49亿元,单片票房未见奇迹,不再两极分化,而是呈梯队分布。电视台分化加剧,专业频道纷纷改革和改版,台属企业市场活力增强。新媒体成主流制播平台,市场趋暖并呈分头拓展态势,商业模式多元但还不成熟,市场体系仍不健全,OTT端发展提速。开发IP成为平台共识,用户思维增强,主题主线和美食节目占很大比重,优质内容匮乏。
樊启鹏
为中国电影作出青春注解——第29届大学生电影节“光影青春”优秀国产影片评介
2022年
自1993年大学生电影节成立以来,青年观众对年度国产电影的评选与推荐,已成为大学生电影节最重要、最具特色的单元之一。2022年,北京国际电影节·第29届大学生电影节从征集到的200余部国产影片中,推选出34部“光影青春”优秀国产影片。这些影片或回溯重大历史,或聚焦社会现实,或展开多元类型的探索,集中展示了国产影片在过去一年的优秀成果。而参与荣誉推选的青年群体正运用他们独特的影像视野与多元的审美标准,为中国电影作出青春的注解。
樊启鹏郑诗雨
关键词:国产影片大学生电影节国产电影光影审美标准
小川绅介的电影观与电影方法被引量:1
2008年
小川绅介是近十几年来影响中国纪录片创作样貌的关键人物,也是烛照许多中国纪录片人内心世界的一面精神旗帜。了解和研究20世纪90年代以来的中国纪录片,小川绅介是无论如何无法回避的一个坐标。《收割电影》一书根据小川生前的讲演、采访和对谈的录音资料整理而成,分为春、夏、秋、冬四章,相对全面地反映了这位电影大师的创作历程、电影观念和电影方法。
樊启鹏
关键词:电影大师中国纪录片纪录片创作内心世界
拐点——2017年中国纪录电影观察被引量:4
2018年
2017年中国纪录电影迎来市场拐点。全年44部纪录片获得龙标,较前一年增长51.7%;10部国产片和6部进口片收获2.69亿元票房,其中国产片票房2.63亿,同比增长237%,不仅创造了单片票房1.7亿的最高纪录,而且3部纪录片单片票房超过3000万,迎来历史性突破。C2B点映模式为很多纪录电影提供了进入市场、发掘长尾价值的机会。
李瑞华樊启鹏
关键词:纪录电影
《二十二》全案分析:一部现象级纪录电影的诞生被引量:1
2018年
2017年中国纪录电影终于迎来市场拐点,不仅三部纪录片单片票房超过3000万,《二十二》更是收获1.7亿高票房,超过2016年《我们诞生在中国》6651.2万的票房成绩,刷新了中国纪录电影单片票房最高纪录。《二十二》不仅大幅度拉动了中国纪录电影票房,提升了纪录电影的社会关注度,它还意味着纪录片介入现实、干预社会的功能在加强,成为一部票房业绩突出并被广泛讨论的“现象级”纪录电影。一部现象级电影的诞生,总是伴随着社会观念的改造。“从小的方面来看,它颠覆了一群人对‘慰安妇’的认知。从更深层的意义上来考虑,它使整个社会对女陛群体、女性权益有了更高的认知。”
樊启鹏赵嘉慧
关键词:纪录电影电影票房社会观念女性权益关注度慰安妇
时间的炼金术——关于黎小锋、贾恺的几部纪录片被引量:1
2016年
黎小锋:我们一般倾向于在一个时间段里面同时做几个题材,比如说,在2000年前后,同时做《我最后的秘密》《夜行人》《无定河》。《夜行人》持续三年。《无定河》前后有四年,《我最后的秘密》前后持续了七年。在前面三个片子完成以后,我们同时又开始后面两个片子的制作,《遍地乌金》是2008到2011年,
黎小锋贾恺张亚璇樊启鹏马秋晨
关键词:炼金术纪录片
中国艺术学科体系研究的当代价值与路向——“中国艺术学科体系建构研究学术论坛”综述
2009年
2008年12月13日,教育部哲学社会科学研究重大课题攻关项目“中国艺术学科体系建构研究”课题组联合《文艺研究》杂志,在北京师范大学召开“中国艺术学科体系建构研究学术论坛”,来自文化部教科司、北京师范大学、北京大学、清华大学美术学院、中国艺术研究院、中国传媒大学、中央美术学院、上海大学、东南大学、山东艺术学院、福建师范大学的60余位专家学者出席了会议。
樊启鹏刘硕
纪录中国:“互联网+纪录片”打造产业服务新平台
2016年
纪录片健康长远的发展,离不开成熟完整的产业链。'纪录中国'对产业的推动力量初显,但一个新平台不可能解决所有问题,纪录片产业化进程任重道远。在国家新闻出版广电总局、行业协会、专业制作和播出机构以及北回归线纪录片天使基金的联合支持与推动下,'纪录中国'产业服务平台经过一年左右的酝酿和筹备,于2014年11月12日在广州国际纪录片节上成立,同日发布同名APP。
樊启鹏
关键词:新平台
搬演与真实--纪录片搬演手法研究
搬演是一种介于现场纪录和虚构之间的电影方法。它是一种干预性很强的纪录片制作手段,由于人们常常将它和虚构联系在一起,搬演因此常常遭到非议。纪录片能不能搬演?搬演的场景是否真实?这也是围绕着纪录片搬演手法而一直存在的理论问题...
樊启鹏
关键词:纪录片搬演虚构
文献传递
共5页<12345>
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