马延岳
- 作品数：5 被引量：6H指数：1
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- 形散神聚 语淡情浓——茅林山水画读解
- 1997年
- 青年画家茅 林在80年代末 创作的《半屏山 的传说》大胆借 鉴西方油画技 法,使画面形象 呈现一种雕塑感 和装饰味,同时 又不失中国水墨 山水独特的审美 取向,一时为画界同行所关注。这种初次的成功尝试为他后来创作的突破树立了坚定的信念。 作为一个专攻水墨山水的青年画家,茅林可谓具有一定的“童子功”。早在学生时代,他就深受现代山水画巨匠陆俨少先生的弟子陈我鸿的影响,在气象、笔墨、韵味三个方面进行不懈的探索。象前辈一样,他也是从清初四王入手而直追宋元,将宋代的造化之功、元代的意境之妙.明清的笔墨情趣融汇贯通。
- 马延岳
- 关键词：现代山水画水墨山水沂蒙山区青年画家笔墨情趣人与自然关系
- 对当前美术高考的思考被引量：6
- 1998年
- 主持人语本期主要编发了部分批评、争鸣稿件,从来稿可以看出大家对当前中国美术现状的关注与思考,同时,也反映了读者对我刊的关心,这是非常可贵的,思想的碰撞会产生灵感的火花,但愿有更多的读者参与进来,为中国的美术事业添一把力。美术高考是每年一度的话题,但在本刊还是第一次讨论,尽管是一家之言,却也开了一个头,张渝先生对画派的关注也颇耐人寻味,欢迎读者参加讨论。
- 王智明马延岳
- 关键词：美术高考美术教育专业师范院校美术教学应试教育
- 不拘定法 稳中求变——读杨育智的水墨画
- 1997年
- 年近花甲的水墨画家杨育智,在创作心态上仿佛还是个“学童”,他近乎贪婪的求知欲和创造热情不但丝毫未减,反倒越来越强烈。特别是近几年,他日思夜想的是如何突破几十年来的习惯定势,走出审美停顿的误区;为此,他忽而花鸟、忽而山水,忽而西藏写生,忽而新疆采风……,面对着大量的速写、画稿,他不无欣慰地说,没有“废纸三千”的精神,难有艺术上的进步,有了“废纸三千”,即便获取丝毫进展,也是弥足珍贵的。杨育智以“废纸三千”的精神,稳中求变。无数个日日夜夜,他独坐画室,苦思冥想,在量变中求质变,以向前看的意识激励自己,把过去的成绩看作是今日的起点,渐渐的他走出了固守的传统窠臼,思维获得解放,笔墨不再恪守把玩式的“复古”与“典雅”,而是着意于汪洋恣肆般地激荡,以此去追求新的诗情和表现现代审美的魅力。
- 马延岳
- 关键词：创作心态现代审美水墨画
- 笔简形具 得之自然——张洪波水墨画读解
- 1998年
- 魏晋以降,在庄学思想的影响下,众多文人、画家纷纷追寻模山范水之美,“窥情风景之上,钻貌草木之中”,故而产生了陶渊明“诗中有画”的《归园田居》、宗炳“澄怀味象”的《画山水序》。此后历经隋唐五代的不断洗礼,至宋代的黄休复挹取时代之流,率先推重“逸格”画品,在其《益州名画录》中诠释道:“拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘。笔简形具,得之自然。”这种以简代繁、以虚代实、以素代艳的观点,实际上正是对庄学逸之本性的回归。于是便先后出现梁楷的“减笔人物”、倪瓒的“逸笔草草”、徐渭的“不拘成法”、朱耷的“雄奇纵肆”,乃至划出一道中国水墨画不求形似而又充满动感的风景线。
- 马延岳
- 关键词：中国水墨画《画山水序》《归园田居》澄怀味象隋唐五代
- 德库宁·女人·风景画
- 1997年
- 哈罗德·罗森堡在《美国行动派画家》一文中写道:“画家再也不用带着他脑子里的某个形象走近画架;他手里拿着材料走向画架。他将对面前的另一件材料做点什么。形象将是这种偶然相遇的结果……一幅画即是一种同艺术家个人经历不可分割的行动。”
- 马延岳
- 关键词：抽象表现主义风景画创作手法立体派复活节
