李林
- 作品数：15 被引量：9H指数：2
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- 商丘师范学院美术作品选登
- 2024年
- 李林王文博
- 谢无量书学与诗学的意向同构被引量：1
- 2014年
- 谢无量是近现代著名的学者、诗人和书法家。他的诗与书在精神层面形成了意向同构的特征。这种意向同构表现在谢无量对魏晋风骨的追求、求实而不泥古的治学态度和轩昂之极归于平淡的风格特征。
- 李林
- 关键词：谢无量诗学书学同构
- 谢无量对经典书风和民间书风的融会
- 2017年
- 在二十世纪的书坛上，谢无量的书法以不假雕饰的“孩儿体”迥异流俗。与鲁迅先生一样，他不以书法家自居，一九六四年去世后，其在书坛上就是一个“淡出”的姿态，直到二十世纪末，才重新为书家所认识，
- 李林
- 关键词：谢无量书风书法家
- 书贵瘦硬始风流——从茅盾《访玛佐夫舍歌舞团》诗稿谈起
- 2015年
- 《尘封的记忆——茅盾友朋手札》一书收集的信札可以看出,茅盾友人在与茅盾的书信往还过程中,在问候、请益、探讨之余,很多人都有一个请求,就是希望获得茅盾的一幅墨宝,其中不乏巴金、施蛰存、姚雪垠、周而复等著名作家学者。对于老朋友的请求,茅盾一般是有求必应的,
- 李林
- 关键词：歌舞团风流著名作家姚雪垠
- 书法写生在书法学习中的应用探析
- 2014年
- 书法写生是在古代书法学习过程中类似绘画写生的一种活动,书法写生的范畴涵盖历代名碑名帖的实物、刻石书法产生的原始环境以及对自然社会的体验。通过书法写生活动有助于书法学习者收集素材、提高技法、体验生活,也可以作为一种创作方法。
- 李林
- 关键词：教学书法写生
- 谢无量学术研究倾向对其书法艺术风格的影响被引量：1
- 2014年
- 谢无量先追随中山先生致力于革命,后专注于学术研究,一生不以书法家自居,然其又终生书写不辍。其学术研究倾向对其书法风格的转变产生了积极的影响,研究平民文学时期关注对民间书法的学习,研究经典文学时期关注对经典书风的学习。因此,谢无量书法风格的形成是其修养和阅历的自然体现。
- 李林
- 关键词：谢无量学术研究书法风格
- 谢无量书法简论
- 2009年
- 谢无量（一八八四-一九六四）首先是一个传统意义上的文人，但他又不是一个关在书斋里两耳不闻窗外事的学人，而是读万卷书，行万里路，站在时代潮头，上下求索。他是把书法当作“余事”的，没有多少以书法名世的念头，但其书法臻于妙境，极具审美价值，无疑是二十世纪中国书坛上的重镇。
- 李林
- 关键词：谢无量书法审美价值
- 清代楷书创作的当代启示
- 2015年
- 中国书法在清代突破了帖学独尊的局面,形成碑学和帖学共存的景象,因此书法创作风格的多样性和综合性超越了以前各个历史时期。自唐代以来一直处于创作低谷的楷书,也显示出多姿多彩的面目,为后人留下了很多可资借鉴的经验和教训。在清代,覆盖人群最广泛的楷书创作群体是＂馆阁体＂书家。马宗霍《书林藻鉴》云：＂圣祖则酷爱董其昌书……朝殿考试,斋廷供奉,干禄求仕,视为捷途。风会所趋,香光几定于一尊矣。高宗宸翰尤精,特建淳化轩以藏淳化阁帖……其时承平日久,书风亦转趋丰圆,董之纤弱渐不厌人之望。于是香光告退子昂代起,赵书又大为世贵。＂^（[1]）其后＂率更贵盛于嘉、道之间＂^（[2]）,楷书专注于馆阁体,不仅是科举考试的需要,而且会使入仕者仕途际遇更为顺畅。在这种＂利益驱动＂下,大量读书人选择师法赵孟頫、董其昌、欧阳询。因为馆阁体是一种实用价值大于艺术价值的书法种类,长期的揣摩学习,必然限制书家的审美和见识。
- 李林
- 关键词：馆阁体帖学中国书法书风碑学北碑
- 造诣全凭字外功——谢无量的诗书生涯
- 2018年
- 突破藩篱迈旧踪,
师承魏晋善融通。
成家岂是临摹得,
造诣全凭字外功。
——吴丈蜀跋谢无量自书诗册八首之一
谢无量（1884-1964）,原名蒙,又名沉,幼名锡清,书名大澄,字仲清,号希范,别号啬庵。出生于四川省乐至县龙门乡金马沟（今金马寺村）,祖籍四川省梓潼县白云乡九根柏（今九林村）。
- 李林
- 关键词：谢无量师承祖籍
- 清代篆书创作述评被引量：3
- 2002年
- 清朝时帖学派书法走向衰落,碑学派继之兴起,一时间写篆者名家辈出,流派纷呈。因书家自身才能、审美取向,在金石学、小学方面的修养以及对书法创作理解的差异性,大致可分为两大阵营:一派以王澍、钱坫、孙星衍、洪亮吉、罗振玉为代表,长于金石考据,在古文字研究方面修养深厚;另一派将其他书体笔法羼入篆法,将才情、审美观念注入到字里行间,于前人的基础上另辟一新境界,以邓石如、赵之谦、杨沂孙、吴大、吴昌硕为其杰出代表。前者有首倡之功,后者有革新发展之力,二者各有所重,共同构成了清代篆书创作的主线。
- 李林
- 关键词：清代篆书文学创作
