吴锦川
- 作品数：15 被引量：6H指数：1
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- 浅析恽格没骨画法的赋彩美
- 2012年
- 恽南田（1633-1690）,原名格,字惟大,一字南田,后以字行,更字正叔,号南田,别号云溪外史、东园生、欧香散人、白云外史等。南田擅长山水,并以独创的＂没骨花卉＂画法被尊为＂写生正脉＂;南田诗情横溢,诗思敏捷,被誉为＂毗陵六逸＂之冠;南田的书法更是由于有着超脱不群的逸格和秀俊雅致的士气而自成一格,称＂恽体＂。南田诗格超逸、书法俊秀、画笔生动,人誉之＂南田三绝＂。
- 吴锦川
- 关键词：画法赋彩书法字正写生超逸
- “士气”与“逸格”——恽南田山水画的历史研究被引量：1
- 2013年
- 恽南田以"没骨花卉"而名扬海外,开"常州画派"之先河,也因为他在山水画上的努力而跻身于"清初六大家"之列,为后人景仰。中国画坛对恽南田的"没骨花卉"画给予了很高的评价,然而近三百年来,在论及常州画派时,主要指其"没骨花卉"写生,因此,重新审视恽南田山水画对中国画坛的影响尤为必要,为了能准确挖掘出恽南田山水画的文化价值,本文将重点研究恽南田山水画的历史地位。
- 吴锦川
- 关键词：山水画士气逸格
- 李衎的师承及画风被引量：1
- 2012年
- 一、探源溯流,师法文李李衎（1245～1320年）字仲宾,初表其居日息斋,因号息斋道人。晚号醉车先生,蓟丘（今北京）人,晚年寓居维扬（今江苏扬州）。生于宋淳祜五年,卒于元仁宗延祜七年。终年76岁。元夏文彦在《图绘宝鉴》中说李衎：＂善画竹石枯槎,始学王澹游,后学文湖州,着色者师李颇,驰誉当世。＂李衎在其《竹谱详录》中详细阐述了他学竹的过程。他先是＂见人画竹,旋觉不类,辄叹而去＂、＂凡数十辈＂,
- 吴锦川孙影
- 关键词：画风师承画竹
- 朱晓清
- 2017年
- 1986年生，苏州人。2011年毕业于上海大学美术学院，获美术学硕士学位。现为苏州科技学院天平学院教师。
- 吴锦川
- 关键词：硕士学位教师天平
- 当代长安画派与当代写生山水——赵振川先生与长安画派被引量：1
- 2014年
- 近代西方思潮改变了中国文化和美学思想，这种变化导致了中国山水画的革命。众所周知，中国古代山水画家多以目识心记的形式进行写生。而进入20世纪，对景写生逐渐成为一种风尚，其发起者则是从1933年赵望云的河北农村写生开始的。
- 吴锦川
- 关键词：中国山水画对景写生长安画派西方思潮山水画家
- 理法·古今·摹写——山水画创作三题被引量：2
- 2008年
- 中国山水画自唐宋以来，在中国美术史上独占鳌头．成为绘画的主流，其地位、成就和影响是任何画种都不能比拟的。山水画发展至今处在从“古典-现代-古典”的形态复兴时期。山水画创作的捩转，现代文艺思潮的渐变，成为促使山水画创作活跃的重要因素。笔墨表现手法的多向探讨，使中国山水画的古典传承与现实创新得到充分发展。今辑砚边文稿，归纳为中国画三小题，以此与同道商榷。
- 吴锦川
- 关键词：山水画创作中国山水画摹写中国美术史文艺思潮表现手法
- “没骨画法”与花鸟画教学
- 2013年
- 在花鸟画教学中一般注重写意与工笔两种形式的教学与训练，而忽视了“没骨画法”的教授。北宋徐崇嗣创立“没骨画”之后，元、明两代很少有人学习，恽南田用“没骨画法”倾注全力重温古典。其“没骨画法”有深远影响，在今天花鸟画教学中也有积极的指导意义。所谓“没骨”就是“隐没其骨”，在中国画中，笔墨勾勒是构建整幅作品的骨架，使得绘画始终束缚在边框勾勒中，而没骨画的出现使得绘画洗脱畦径，开发出另一种表现手法，即颜色点染。
- 吴锦川
- 关键词：花鸟画画法表现手法写意笔墨
- 传承正脉 摹写古今——花鸟画教学心得
- 2012年
- 中国花鸟画有悠久的历史传统，历代善画花卉的名家小可胜数。中国花鸟画的教学，历来具有一套体系完备而又灵活多变的学习图式规范，可以说，历代花鸟画家既是图式规范的创造者，也是图式规范的传承者，正是传承正脉和摹写古今的完美结合。
- 吴锦川
- 关键词：中国花鸟画教学心得传承者摹写历史传统花鸟画家
- 寒壑细流 琴瑟以咏——对古琴在中国山水画创作中的审美认识
- 2013年
- 古琴是中国最古老的弹拨乐器之一，本世纪初才被称作“古琴”。古琴是一种文人音乐，讲究虚实结合、“意”与“境”统一。古琴与山水画有着深刻渊源，山水画家对于古琴音色的欣赏如同鉴赏绘画的“六法”一样有“九德”的追求，即奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳。在许多山水画中，与古琴相关的场景多布置在空旷的水边或孤松下的石崖。
- 吴锦川
- 关键词：山水画创作古琴审美认识琴瑟弹拨乐器文人音乐
- 吴锦川绘画作品
- 2024年
- 吴锦川
