高淑敏
- 作品数：12 被引量：58H指数：4
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- 一次强势失衡的银幕改编——从《太阳黑子》到《烈日灼心》
- 2016年
- 影片《烈日灼心》打碎原小说严密稳定的三角叙事空间,使整个电影的人物铺排和叙事逻辑出现明显的矛盾和失衡,因此影片赎罪主题的根基和情感寄托的源流出现断层和撕裂。导演对关键细节的强制搁置、假象逻辑的营造以及视听"真实感"的刻意引导致使叙述者和人物角色构成了一组不可信的悖论关系。不仅如此,剧情最后的反转,竟解构了影片近乎全部的叙事逻辑,使本就单薄的叙述变得愈加难以认同。这就需要我们对影片文本进行双重解读,更需要我们对这一从小说到电影改编的尝试进行新的深思。
- 高淑敏
- 关键词：叙事逻辑
- 走进她的时空 ——田沁鑫戏剧时空艺术探析
- 田沁鑫以其鲜明、个人化的戏剧时空魅力,在当下戏剧舞台中占有举足轻重的地位。精妙自由的文本结构、共时与历时交错的舞台调度、多层次的空间表述使她的戏剧具有飘游超脱的形式美。主体间性的改编原则、阿尔托戏剧时空艺术的狂热实践、电...
- 高淑敏
- 关键词：戏曲电影剪辑
- 文献传递
- 技术透视与媒介研究
- 数字技术的迭代更新以及媒介大融合的环境背景,使技术与媒介的认知和关系问题近来成为传播学关注和研究的热点.本文采用史迹推演、技术哲学、媒介环境学、自然科学、身体哲学等跨学科的视角尝试研究技术与媒介的认知变革;厘清了技术与媒...
- 高淑敏
- 关键词：媒介融合数字技术
- 从功用工具走向生态互动:论技术、媒介与人的关系认知变迁被引量：4
- 2018年
- 数字技术的迭代以及媒介的大融合情势,使对技术与媒介的认知和两者关系问题成为传播学近来关注和研究的热点。尝试采用史迹梳理、技术哲学、媒介环境学、自然科学以及身体哲学等跨学科的视角,来研究对技术与媒介认知的变革,以厘清技术与媒介在三个发展阶段中的关系的演化:从技术的功用性决定媒介的工具论到技术的自主性决定媒介的非中性,再到技术的统治性决定媒介的互动性。在此基础上结合现实环境,反思人与技术/媒介的关系问题,驳斥人与技术/媒介两元对立的观点,提出人与技术/媒介是同构的共生关系,从而论证新的文化转向的可能性。
- 高淑敏
- 关键词：互动共生
- 融媒时代：作为媒介的电影
- 本文将电影置入媒介融合的传播语境中,遵循“电影作为媒介”的研究范式,对电影媒介属性的变化以及众多新的电影形态和“电影”景观进行考察。本文主要运用大众传播学、媒介环境学、媒介学理论、“媒介化”理论和技术哲学等理论方法,将媒...
- 高淑敏
- 关键词：媒介化
- 文献传递
- 田沁鑫戏剧时空艺术探微——以话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例被引量：6
- 2013年
- 田沁鑫的戏剧舞台表现艺术有着鲜明的个人符号化的时空魅力,借鉴电影蒙太奇剪辑结构方式置换于话剧舞台之上,使得不同时空并行施展。更令人惊叹的是在这种时空并行的舞台模式之下,将借鉴戏曲写意形成的透顶空间与阿尔托戏剧思想延伸而来的分层空间的理论精妙地融合在一起,变幻在时间逆延的纵向洪流中,形成了一种自由的时空游走。最终愕然发现其全然诉诸人物的心理情感为戏剧表现之本。本文以《红玫瑰与白玫瑰》的舞台时空表现为例,从舞台时空艺术中窥探其极具符号化的戏剧时空艺术思想,并深度思索这种自由的舞台时空游走于舞台之上背后会有怎样的个人话语。
- 高淑敏林婷
- 关键词：剪辑写意情感
- 黑暗中的真实,明亮中的面具——浅析《一个死者对生者的访问》
- 2013年
- 《一个死者对生者的访问》这部剧作是上个世纪80年代探索剧代表作之一,大胆引入新的戏剧表现手法,进行尝试和实验,并将象征、荒诞变形等手法广泛运用,加强了舞台的综合性,体现了黑暗中的真实以及明亮中的面具对比,是新时期的现代主义戏剧。
- 高淑敏
- 关键词：荒诞
- 从“媒介化”到“再媒介化” 电影作为媒介研究的一次转型被引量：40
- 2018年
- 随着数媒技术的发展及媒介融合的情势,电影的创作语境发生了根本性变化,出现了一系列新形态、新类型和新问题,它们与电影快速膨胀的媒介性有关,是电影跨媒介互动的结果。这些新的电影现象,导致电影的边界在渐趋模糊,传统的电影理论和研究范式已经无法对此做出明朗的解释。本文以媒介研究的新视角出发,将电影作为一种媒介,通过对电影跨媒介现象的研究(尤其是以往较少涉及的电影与电子媒介、装置艺术的互动性研究),指出电影在进行从"媒介化"到"再媒介化"的结构转型。面对这种态势,广泛采用跨学科、跨媒介的研究方法,挖掘电影作为一种媒介不断展现出来的新特性,就成为当下电影研究中一个急需得到关注和解决的问题。
- 高淑敏
- 关键词：媒介化电子媒介装置艺术
- “媒材在场性”：电影作为一种实验性媒介的潜力空间——模拟技术时期的实验电影研究被引量：1
- 2019年
- 文章对实验电影的媒介材料和技术设备进行了系统地关注和研究,指出胶片和摄影机并非是透明的影像记录载体,它们以其特有的物质属性和物化功能影响和干预了电影影像的运动形式和视觉效果。在这个过程中,实验电影形成了一种媒介“在场”和“自反”的创作观念和方法,并深刻地影响了之后的录像艺术,由此成为实验影像艺术的开端。
- 高淑敏
- 关键词：录像艺术
- 中国话剧研究被引量：2
- 2014年
- 田沁鑫的戏剧时空，交叉并置，自由飘移，形成极具符号化的艺术魅力。她的戏剧时空艺术借鉴了电影时空结构中的艺术元素，从化用“主观镜头”、植入“电影结构”、置换“银幕分割”三个方面完成了时空从银幕到舞台的置换。时空的置换，实现了田沁鑫极致的做戏追求，同时发挥出了独具特色的舞台效力：以“现在进行的时间魅力”、“舞台空间的多元交往”、“对接当今视觉文化”完成了与观众平等自如的交流，并赢得了市场的垂爱。这也是当代戏剧以一种开放包容的情势，将电影的时空艺术元素置换到舞台上的成功案例。
- 高淑敏
- 关键词：电影结构
