教育部人文社会科学研究基金(11YJCZH090)
- 作品数：6 被引量：11H指数：1
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- 语图视域中的诗画关系研究
- 2012年
- 宋元之后,语言和图像彼此走近,形成了"语图合体"形态,语言与图像之间产生了平等的对话关系。"语"、"象"的重合和"语"、"象"的错位关系是基于语图合体形态而生长出来的主要语图合体形式。在语图像视域中,可以清楚地看到"诗画一律"的文人画中由"语"、"象"的重合或错位所形成的艺术张力。
- 李彦峰
- 关键词：诗画
- 悬鱼建筑饰件云纹寓意考析被引量：9
- 2012年
- 悬鱼是垂于屋顶正脊的一种建筑装饰,它历来多被人们看作是建筑避火灾或为官清廉的象征符号。然而其本意却并非如此,从对悬鱼与鸱吻的关系分析中,可以看到的早期悬鱼何以为"云"纹而不为"鱼"纹的原因之所在。
- 李彦锋
- 关键词：云纹
- 论平面广告中的语图关系与创意空间
- 2013年
- 图像和语言是人类文明史中最为基本的两种信息媒介,也是构成平面广告的两个基本元素。图像和语言之间的相互关系在一定程度上决定着平面广告的创意,尤其在现代平面广告不断趋向于艺术化的过程中,语图关系更是拥有举足轻重的作用,不同的语图关系意味着不同的创意空间。
- 李彦锋
- 关键词：平面广告语言图像创意空间
- “传移模写”的思想实质被引量：1
- 2012年
- "传移模写"与刘绍祖没有必然的联系。对刘绍祖而言,"移画"仅仅表示他有能够超出一般画家的精密细致的描写能力。"传移模写"和临摹没有联系。"传移模写"以自然为粉本,"传移"强调创造性,"模写"强调细致的描写。张彦远提出"传移模写,画之末事"应当在他所提及的语境中去理解,从张彦远批评当代艺术家绘画只顾及形似、色彩,而失其笔法,没有气韵以及艺术家轻率的创作态度看,"末事"不是小事,而是大事,它与"经营位置,画之总要"一样,处在非常重要的地位。"传移模写"要求绘画应该包含形、色、笔法,甚至气韵,它是对画家提出的高标准。张彦远和谢赫都对他这种画风提出了批评。
- 韩雪松
- 关键词：传移模写时人
- 《吴郡丹青志》的史学价值被引量：1
- 2013年
- 《吴郡丹青志》虽沿袭神妙能逸等名目,但体例已不同,以"赞"为体,突出了对艺术风格的关注。从"志"的角度看"神、妙、能、逸"四品时,王穉登只赞画风,不加评论,"赞"寓于"志"中,与"志"相表里,"志"则突出史学观念。
- 韩雪松
- 论符号象征性顷间与宋元及之后的文人画
- 2012年
- 当画面时间性与空间性逐渐弱化之时,画面就形成了符号象征性顷间,宋元及之后的文人画图像便是此种顷间类型的体现。符号象征性顷间的形成主要有两个方面的原因,一是由于绘画图像的题材和表现手法的转变;二是由于该时期在以"诗画一律"为主导的语言和图像关系中,诗词语言的名词化及人称代词与介词的省略化所使然。
- 李彦锋
- 关键词：文人画
