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庭前幕后-王铎书法艺术形成的内外因素分析: 赵安宁

20世纪犹太文化对哈尔滨音乐艺术形成的影响被引量：1: 2023年; 哈尔滨是近代以来犹太人在远东的聚集中心,也是世界上犹太人口较多、分布较广的城市之一。在20世纪的百年历程中,哈尔滨地区的犹太人和他们创造的文化对哈尔滨音乐艺术的发展产生巨大的影响,极大地促进哈尔滨音乐艺术的繁荣与发展。本文从犹太文化对哈尔滨音乐艺术发展影响的角度出发,对哈尔滨音乐艺术形成与发展的历史背景、犹太人与哈尔滨音乐艺术的关系进行分析,探讨犹太音乐在哈尔滨城市形象中的影响和价值。; 宋梦书; 关键词：犹太文化音乐艺术

敦煌飞天艺术形成的本土因素探究: 2023年; 敦煌“飞天”形象出现以前,中国“羽人”形象与“升仙”观念早已存在,并在墓室壁画、画像石、画像砖中多有表现。盛唐后飞天艺术的升华与当时丝绸产业发达密不可分,为“满壁风动”的艺术形式提供现实参考;中唐伎乐天人乐器与姿态丰富,这都与当时龟兹及敦煌乐舞艺术的发达有着密切关系。飞天艺术在早期固然受到西域影响,但汉文化羽人、龟兹乐舞、丝路之繁华对飞天艺术的影响或许更大。; 郭兆龙; 关键词：敦煌飞天羽人乐舞百戏丝绸

巴洛克建筑雕刻艺术形成与发展的三个历史分期: 2023年; 由于巴洛克艺术是在意大利文艺复兴艺术基础上形成和发展起来的一种艺术风格,而文艺复兴时期的思想核心是人文主义,强调以现实“人”为中心,认为“人”是现世生活的创造者和享受者。这时期由教廷宗教教义的建筑象征转向赞助人个人趣味的建筑表现。早期和中期的文艺复兴艺术家们在他们的作品中融入了人文主义思想、宗教故事和教义,为宗教艺术注入了丰富的人文和世俗元素。因此,意大利文艺复兴时期为巴洛克艺术的出现奠定了基础。在此意义上,由于雕塑家的介入,倡导创作“重体验、重感知”迎合上层建筑,巴洛克时期建筑创作注重心理学的意义而非文艺复兴时期形而上学的意义。其称之为“手法主义”的建筑转变的根本原因,是文艺复兴时期“和谐宇宙观”及其数学至上的理性秩序,转向巴洛克时期“无限宇宙观”及以个人感觉经验驾驭数学理性的主体觉醒。; 郁献军

中国现代民族声乐艺术形成研究: 2022年; 中国现代民族声乐艺术是中国传统民歌与现代演唱技巧融合产生的新型艺术形式,有着较为深厚的内涵,既能够满足人们对音乐艺术的审美追求,又能实现传统文化的传承和传播。随着发展速度的加快,中国现代民族声乐艺术的世界地位也在不断提高,这为我国文化进步带来了更多的支持。对中国现代民族声乐艺术形成过程进行探讨,了解中国现代民族声乐的发展,发掘其艺术魅力。; 刘江涛; 关键词：民族声乐艺术传统民歌演唱技巧

扬剧“华派”艺术形成研究被引量：1: 2021年; 华素琴作为扬剧"华派"创始人,其贡献,不仅在于为扬剧开创武戏,更在于她对扬剧唱腔、表演等方面的创新性成就,由此构建起相对成熟的扬剧表演体系。"华派"艺术承上启下,集传统之大成,开新时代之先河,在"雅俗合流"、"剧种融合"及"流派借鉴"的历史背景中继承扬剧特色与传统,又在50年代戏曲"改革"时期坚持开拓与创新,一改传统地方戏质朴直白的表达方式,形成精巧细腻的表演风格。其流派形成经历了初期"曲调改良"、中期"声形合一"和成熟期"文武兼济"这三个阶段,且与其他流派一同将地方性"小"扬剧推向了全国舞台。; 谈欣; 关键词：扬剧

扬剧“华派”艺术形成研究: 2021年; 中国戏剧史中,扬剧作为地方戏剧较为突出的代表,在我国的艺术领域中占据着较为重要的地位。而在扬剧艺术中,“华派”创始人华素琴不仅在表演形式和曲调唱腔等方面具有一定的创新成就,还在其艺术生涯中开创了扬剧中的武戏,这对于扬剧的表演体系无疑是一种完善和补充。华派在中华戏曲艺术长河中不仅起到了承上启下的效果,还在我国地方戏剧融合与流派融合过程中起到了积极、促进的作用,是我国艺术史上的瑰宝。基于此,本文针对扬剧“华派”的艺术形成基础和形成过程以及对未来扬剧的发展作深入的研究。; 沈文露; 关键词：扬剧艺术

衡山仰止风和云停——文徵明书法艺术形成的文化土壤及个性思想分析: 2021年; 文徵明作为吴门书派最具影响力的代表之一,其小楷对后世产生了深远的影响。江南地区的政治、文化、经济、自然环境为文徵明取得书法成就提供了必要的外在条件,江南文人的隐逸志趣是塑造其品格、秉性的重要因素,时代环境与个人际遇共同熏陶出了文徵明刚正不阿的气节,正是这样的思想文化土壤成就了文徵明的书法艺术。; 吴玥; 关键词：文徵明小楷书品书法

藏族“十明学”对藏戏艺术形成、发展及藏戏理论产生的影响被引量：1: 2020年; 文章主要探讨藏族“十明学”对藏戏形成、发展的影响,以及藏族戏剧理论的产生。从历史文献和实地调研所得民族学材料看,藏族戏剧有着悠久的历史传承,最初从苯(苯教)、仲(故事)、第乌(谜语)中派生出了依据故事形成的小型故事剧,后来形成了用歌唱故事、以舞蹈演绎故事、用面具工艺塑造人物形象的符合民族审美观念的民族戏剧。与此同时,随着藏族“十明学”的进一步发展完善,出现了民族戏剧理论,逐步形成了不同剧种的表演形态、戏剧结构,满足了人们的审美需求,促进了藏族戏剧的全方位发展,深受广大藏族群众喜爱,成为了中华戏剧百花园中的一朵鲜艳的雪莲花。; 强巴曲杰; 关键词：戏剧理论

希腊造型艺术形成与“突破”中的“他者”因素: 2020年; 考察希腊造型艺术形成与“突破”中的“他者”因素,确切地说,主要是考察埃及艺术与希腊艺术相互关系。文章包括八个方面内容,分别是:一、早期希腊人的造型艺术;二、希腊之侧“他者”即埃及的造型艺术;三、独立或独特视角:克里特岛米诺斯文明;四、“东方化”进程:希腊造型艺术“突破”的基础;五、绘画与雕塑:从抽象到具象、从象征到写实;六、绘画与雕塑:法则意识的确立;七、建筑:神庙与柱式等形式和风格;八、简短的归结。文章认为,评价或比较埃及与希腊艺术,不应当仅看两者的区别或差异,更不是用后者否定前者;而应当也看前者对后者的影响,即前者对后者的哺育和启迪。正是埃及艺术引领希腊艺术走出象征,走向写实,走出抽象,走向具象,这无疑对后来希腊艺术产生了深刻影响;同时,埃及也教会了希腊人,造型艺术有一定的法则可依,有一定的比例可度。这就是说,在希腊一侧有一个非常好的“他者”,即贡布里希所说的“师傅”或“老师”,有一个非常好的造型艺术范式或样本。这个造型艺术范式或样本绝不应当仅仅从埃及自身来认识或理解,而一定应当从对另一侧的“他者”也就是希腊施加影响来理解。并且,这一影响是持续不断的。从某种意义上说,希腊或西方艺术的“突破”其实从埃及就已经开始,不妨将其视作是一个埃及—希腊“突破”的连续性结构,即埃及与希腊应当看作是一个“突破”的整体。; 吾淳; 关键词：造型艺术他者

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